余光中與陳芳明

1.余光中作品的出現，開啟陳芳明詩國的窗戶：陳芳明在《皇冠》上讀了余光中的＜月光光 ＞，發現詩中節奏與旋律的流動之美，余光中的詩啟發了他。
2.大學時期，余光中的詩風引導了陳芳明，使他不易迷失：詩風浪漫敦厚的余光中執筆向晦澀虛無的詩作挑戰，其形式和結構具有規則的句法，讓陳芳明覺得較易懂而不致迷失，也使陳芳明的六○年代「能夠走得不致過於傾斜。」
3.余光中的詩陪伴陳芳明度過了整個青年時代。《風中蘆葦‧交錯》一文中，他說：「讀他的詩，是我的一個慰藉。更確切的說，他的詩是一種激勵、一種鞭策、一種指引。……我著迷的是他詩中隱藏的一顆良心。每次打開他的詩集，我確定可以感受到一種呼喚在引領我的靈魂。」
4.七○年代以後，台灣遭受各種政治經濟的衝擊，陳芳明逐漸對僅能以歌謠形式頌讚台灣甜美的余光中感到失望：「我只是不能了解他對島嶼上的受辱受損，竟不表示任何的抗議，即使是一絲輕微的聲音。」開始對詩和余光中產生幻滅感。
5.一九七四年陳芳明突然發現自己不能了解余光中，懷著一股逃避的衝動和幻滅的落寞離開鄉土。
6.陳芳明開始向自己的青年時期作告別的儀式，把自己從詩中「解救」出來，急欲尋找前所未聞的真相，重建過去被蒙蔽的歷史。

余光中的散文特色：
1.中國意識：他從舊大陸漂到台灣，成長，又飄到新大陸的異域去。以至於經常會流露出對中國纏綿的情感。
2.感覺性：他的作品能透過人類本有的感官，具體的隨著文字的描繪感生出似乎是真實在讀者身邊發生的感覺性，以《聽聽那冷雨》為例，各種感官似乎完全的在感受著外在的變化，細心地帶領我們去感覺那微妙又精準的意象
3.幽默感：擅用比喻和比擬，富於變化，節奏感強，富於動態特徵，完全的顛覆傳統靜態比擬，也不滿足於單純的明喻，更欣賞用隱喻，一種讓人慧心一笑的娛弄筆法，而不是像一般默劇滑稽愚蠢荒謬的可笑把戲。

陳芳明散文特色：幾乎全都可歸為抒情散文，或純抒情，或敘述抒情，或議論抒情，每篇都帶個人情感。
1.早期抒情散文：多半敘述自身的經歷，以《風中蘆葦》中的〈啟航〉一輯中的八篇散文為主。具有下列特色：題材的單一性、散文的詩化性、句式的整齊性、情景交融、惆悵傷別。
2.晚期抒情散文：仍然是站在一個感情的基礎撰寫出來的文字，和早期偏重純抒情的散文相較，亦同樣具有抒情的性質，不同的是，晚期散文多取材於政治事件、歷史、人物和台灣景物，情感較為沉重，但不再全以自己為出發點，文句亦不似早期整飭，而多了直接坦率，像是從內心深處百轉千迴而出的吶喊。可分為政治散文、歷史散文、人物散文：
政治散文：以政治事件或人物為主題的散文。
歷史散文：以歷史事件或人物為主題的散文。
人物散文：以人物為主題的散文。

陳芳明的重要性：
由中國歷史轉向到台灣的文學、歷史以及政治領域的陳芳明，深深地和台灣這塊土地連結在一起。他關懷弱勢，而且是台灣社會裡的弱勢；他關懷政治，也完全是台灣這塊土地的政治。不追求那字詞的堆疊與虛幻的美，陳芳明只寫真實的經歷和真實的台灣，這塊他所熱愛並畢生追求的土地。
政治使陳芳明現實起來，從最初留有詩的影子的《風中蘆葦》，飄渺著不實際的浪漫，一直到後來的《掌中地圖》，每一篇都是自我的看見，真實的經歷與感受。尤其在《掌中地圖》中可以清楚感受到陳芳明散文的風格：題材、文字皆已趨於固定的形式。題材方面，多是過往政治生涯、親情友情，及一些經歷或帶有批判的陳述；文字方面則在冷靜之下透著一股溫情，常常出現「記憶」、「朋友」、「家鄉」等字眼。或許就目前看來，陳芳明於文學藝術上，算不上是出色頂尖的大家，也未曾生產出極具文學價值的文字，但陳芳明真實冷靜的紀錄，反映出整個時代的歷史以及動向，這方面的成就是不可抹滅的；並且，隨著時間的累積與沉澱，陳芳明散文的價值將更加有意義和價值。

參考資料：維基百科、第二屆全國高中台灣人文獎之作品「陳芳明的抒情散文研究」